Špičkové výsledky, pokud vám rozpočet dovolí jen jednoho kameramana s kamerou Canon EOS C200

Když Newton popisuje kameru jako „stvoření ve stylu Jekyll a Hyde“, má na mysli kombinaci kompaktního a lehkého přístroje s vestavěným záznamem ve formátu Cinema RAW Light. „Opravdu naplno jsme využil interní záznam RAW ve formátu 4K – je to fantastické. Díky tomu vzniká kamera, která má střední velikost a nachází se ve střední cenové hladině, ale svými vlastnostmi dosahuje až do špičkového segmentu, když vezmeme v úvahu dostupnou kvalitu formátu RAW. Jsme zvyklí snímat ve formátu MP4, který odpovídá fotografickému formátu JPEG a má velmi omezenou schopnost gradace. Nyní však máme k dispozici patnáct EV dynamického rozsahu (ze zpracovaného souboru ve formátu Cinema RAW Light).“ Jak poznamenává Newton, díky tomu je vysoký dynamický rozsah realistickou možností, která také rozšiřuje možnosti postprodukce. „Pokud chcete přejít na pracovní postupy HDR, máte možnost. A při práci s formátem Rec709 máte spoustu flexibility v gradaci – a řekl bych, že i možností nápravy situací, kde se něco pokazí (což se samozřejmě nikomu nikdy nestává!)“

Newton bez váhání vyjadřuje uznání záznamu ve formátu RAW i komprimovanému záznamu. „Máte k dispozici formát RAW, ale také můžete kvalitu snížit. Můžete pořizovat záznam ve špičkovém formátu a můžete volit komprimovanou kvalitu. Pokud kameru správně nastavíte, jsou výsledky ve formátu MP4 vynikající. Pokud však snímáte hodně s klíčováním podle chromatičnosti, pak je lepší snímat ve formátu RAW, abyste měli více dat. Lidé, kteří budou snímat s nižší kvalitou kodeku, budou natáčet na svatbách a akcích, kde nechcete nasbírat ohromné množství dat nebo se posléze věnovat zpracování v RAW.“

Více než jen snímač a formát záznamu

Newton je zvlášť nadšený funkcemi automatického zaostřování kamery C200. „Systém automatického zaostřování Dual Pixel CMOS je vynikající. Je potřeba trochu přepnout hlavu z obvyklého ručního zaostřování, které jsem používal celá léta, na něco, co má skutečně použitelné automatické zaostřování, na které se můžete spolehnout.“ Tento systém zaostřování využívá dotykový displej kamery C200 pro výběr zaostřovacího bodu, čímž vzniká velice flexibilní systém snižující nutnost využití samostatného ostřiče.

V situacích, kde se ručnímu zaostřování nelze vyhnout, Newton také obdivuje funkce průvodce zaostřováním s duálními pixely. „Zvolíte si bod zaostření a poté se kolem toho bodu zobrazí šipky, takže víte, zda ostříte dopředu nebo dozadu. Takže pokud chcete pracovat s filmovým objektivem, stále máte k dispozici ověření zaostření.“ Při použití objektivu EF však „nepotřebujete ostřiče, nemusíte zavádět samostatný systém zaostřování. Vše se trochu lépe zvládá a můžete pracovat rychleji.“ Když se Newton ohlédne do doby, kdy se používaly digitální zrcadlovky se záznamem videa, je rád, že lze takový systém využít na speciální filmové kameře. „Kamery, jako je model 7D Mk. II mají tenhle systém již nějakou dobu, a je příjemné setkat se s ním ve filmové kameře.“

„Udělala na mě velký dojem,“ uzavírá Newton a potvrzuje, že „zanedlouho si jednu pořídím do výbavy. Je to věc, kterou je radost používat. A výsledky byly tak dobré, že upřímně, pokud máte práci, která ospravedlňuje použití takové kamery, není nad čím přemýšlet. Pokud se zamyslíte nad řadou kamer Cinema EOS, je to ten nejvšestrannější model. Při práci používáte raději techniku, která se vám poddá, než abyste se jí museli přizpůsobovat. Při natáčení se toho děje tolik, že pokud si můžete něco usnadnit, ušetří vám to čas. Čas je při produkci vždycky napjatý.“

Chcete-li se vrátit k přehledu kamery EOS C200, klikněte sem