Zachycování živé a dynamické hudby kamerou Canon EOS C200

Producent Patrick Greaves a hlavní kameraman Ricky Patel zachytili živé hudební vystoupení pro výstup 4K HDR s filmovým vzhledem a při minimálním osvětlení pomocí nové kamery EOS C200

Většina filmů, které ukazují práci hudebníků, v zásadě patří do žánru fantasy – ve většině hudebních videí totiž hudebníci předvádějí hru na playback. Film Mahogany Sessions je naprostým opakem této praxe: jeho cílem je vytvořit filmovou prezentaci skutečného, živého vystoupení, natočenou stylem, který ctí reálnou situaci a současně zachovává dramatičnost a přináší zajímavý obraz.

Producent Patrick Greaves a hlavní kameraman Ricky Patel na natáčení pravidelně spolupracují. Každé natáčení se skládá z jednoho vystoupení, které Greaves popisuje jako „zachycení něčeho reálného a organického. Natáčení nám poskytují možnost předvést nejlepší nové i zavedené talenty díky tomu, že spojíme obrazový záznam s úžasnými živými vystoupeními.“ Pro natáčení s londýnským hudebníkem Alfa Mist se Greaves a Patel rozhodli pro kameru Canon EOS C200 kvůli její kombinaci vynikajícího snímače s vysokým dynamickým rozsahem, vestavěnému formátu RAW a kompaktní velikosti. Greaves pokračuje, „můžeme ji používat s nejrůznějším příslušenstvím, včetně stabilizace, jako je Movi Pro. Model C200 lze využívat nejrůznějšími způsoby – dokáže se přizpůsobit jakémukoli prostředí, ve kterém chcete snímat.“

Patel chtěl ukázat oba hudebníky a historické detaily místa konání koncertu: musel tedy osvětlit prostor tak, aby mohla kamera C200 instalovaná na kardanu cestovat téměř celým místem konání bez toho, že by se do záběru dostaly nějaké stojany nebo kabely. „Bylo to docela unikátní filmování,“ začíná. „Bylo jedno z nejdelších, které jsme dělali, a chtěli jsme tam dostat každý úhel.“ To bylo možné díky pečlivému rozmístění hudebníků a přesnému značení pro kameru, přestože bylo množství osvětlení nutně omezené, jelikož nebylo možné zahltit místo vybavením.

Na to Patel myslel, když zadal héliový nafukovací balón pro horní výplň a jinak použil jen jeden Skypanel. „Právě tohle héliové světlo a Skypanel poskytly trochu osvětlení bubeníka – a hodně manipulace se zacloněním, abychom dosáhli uspokojivého výsledku.“ Použil také mlhu s cílem dosáhnout vzhledu, který dobře znají pravidelní diváci Mahoganyho díla, a plně využil matné okenní sklo v místě konání koncertu. To ještě více řídilo jas vnějšího světa, kde je kontrola kontrastu mezi interiéry a exteriéry osvětlenými denním světlem více než obtížná.

Patel ihned chválí kameru C200, která si s touto vysoce kontrastní scénou dobře poradila. „Byl jsem opravdu, opravdu překvapený tím, jak vypadal obraz, přímo z kamery jsem takovou kvalitu nečekal… bylo tam tolik informací, rozsah vypadá skvěle,“ pokračuje. „Obraz byl mnohem vzdálenější od ostatních kamer, mnohem měkčí. Na obraz z ostatních kamer jsme museli použít snižující gradaci, [ale] vy máte mnohem neutrálnější obraz.“ Patel se rozhodl zaznamenávat produkci s použitím formátu Cinema RAW Light kamery C200, který je nenáročný na úložnou kapacitu a umožňuje pořídit vysoce kvalitní záznam přímo do kamery, bez nutnosti využívat objemné externí rekordéry. I když je rovněž možné pořídit kvalitní záznam Pro Res s použitím rekordéru od jiného výrobce, Patel měl pocit, že „chce vidět, co kamera s novým interním formátem RAW dokáže.“

Producent Greaves shrnuje poklonu flexibilitě modelu C200. „Z pohledu producenta je všestrannost hlavní vlastností. Přináší úsporu nákladů, funguje v našem aktuálním nastavení postprodukce a nepůsobí žádné zádrhely. Umožňuje nám rychle zvýšit kvalitu obrazu – ihned snímáme ve formátu 4K RAW a všechno máme v jenom přístroji. Pro nás je to skvělý upgrade modelu C300, vynikající vylepšení oproti stávajícím modelů značky Canon. Já ze svého pohledu zavedení téhle kamery vítám.“

Chcete-li se vrátit k přehledu kamery EOS C200, klikněte sem